讀后感:爵士時(shí)代的比喻之星(高一)

　　讀后感:爵士時(shí)代的比喻之星(高一)

　　錢鐘書先生曾說過：“比喻正是文學(xué)語言的根本。”在文章中巧用比喻可使文章達(dá)到錦上添花、耐人尋味的藝術(shù)效果。現(xiàn)就《了不起的蓋茨比》中的比喻藝術(shù)稍作論述。

　　一、對(duì)現(xiàn)實(shí)入木三分的批判

　　第一次世界大戰(zhàn)后，美國出現(xiàn)了一個(gè)經(jīng)濟(jì)繁榮時(shí)期，到處呈現(xiàn)一派輕松歡快的氣氛，人們認(rèn)為再也用不著打仗，該縱情享樂了。年輕一代更是覺得進(jìn)入了一個(gè)歡樂絢麗的新時(shí)代，他們丟開了傳統(tǒng)的道德標(biāo)準(zhǔn)、價(jià)值觀念，信奉享樂主義，沉湎于聲色犬馬、紙醉金迷和新奇的爵士樂之中。

　　為了宴會(huì)的奢華，主人公蓋茨比邀請(qǐng)了一位鋼琴師助興。“鋼琴師的眼淚順著她的臉頰流淌，但并非暢通無阻，因?yàn)闇I水接觸到濃黑的睫毛油變成了墨水，下面的河道便成了黑黢黢的污水河。”這位鋼琴師為何在這令人激動(dòng)的、歡歌笑舞的宴會(huì)上黯然落淚？她為什么要涂上如此濃黑的睫毛油，以致使淚水流過都成了墨水呢？為什么在舞臺(tái)上會(huì)有一條河道，而且這條河道也成了一條黑黢黢的污水河呢？是為了引人注目還是博得他人同情？答案是否定的。她之所以涂上如此濃黑的睫毛油是那個(gè)虛偽的社會(huì)強(qiáng)迫她去那樣做的。與其說她在流淚，不如說她的心在滴血！就算是晶瑩剔透的淚珠，只要流過這個(gè)抹上睫毛油的虛偽社會(huì)就會(huì)變成污水河。

　　這個(gè)看似繁榮的社會(huì)竟是一個(gè)充滿十惡不赦的地獄。

　　作者不著一字，卻勝萬言。

　　二、抽象情感的具體化演繹

　　當(dāng)蓋茨比猛然發(fā)現(xiàn)，他一直追求的“伊甸園”原來是一個(gè)在糖衣炮彈包圍下的虛幻地獄時(shí)，他內(nèi)心極度痛苦：“他準(zhǔn)是透過驚恐的樹葉望著頭頂陌生的天空而不禁渾身發(fā)抖，因?yàn)樗�發(fā)現(xiàn)玫瑰是如此的丑陋，陽光炙烤著剛剛出土的嫩草是那樣的毒烈。一個(gè)新的世界，物質(zhì)的卻不真實(shí)，可憐的鬼魂在這里四處飄蕩，呼吸著空氣般的夢(mèng)幻……就像那個(gè)灰蒙蒙的古怪人影，于形狀不定的樹木間悄悄地向他潛來。”

　　作者運(yùn)用了比喻手法將主人翁內(nèi)心的苦痛和對(duì)未來的渺茫描繪得惟妙惟肖，讓讀者拍案叫絕。輕描淡寫，卻深刻地勾勒出當(dāng)時(shí)丑惡的現(xiàn)實(shí)生活，實(shí)為神來之筆！

　　三、意象化的空白升華

　　意象成了小說的另一種常用手法。作者將意象手法表現(xiàn)在動(dòng)物的描寫上，體現(xiàn)得淋漓盡致，最終在新奇獨(dú)創(chuàng)的比喻上得到回聲。“風(fēng)兒經(jīng)住了，在明亮的夜色中留下嘈雜的聲音，有鳥兒在樹上拍打翅膀的聲音，還有持續(xù)不斷的風(fēng)琴演奏聲，那是大地的風(fēng)箱鼓滿了風(fēng)，吹得滿地青蛙使勁歡唱。”

　　滿地青蛙使勁地唱，作者用深刻洞察力和捕捉意象的藝術(shù)細(xì)胞刻畫出當(dāng)時(shí)爵士時(shí)代的價(jià)值觀念，將當(dāng)時(shí)社會(huì)揭露無遺，有意圖地為我們展示了虛偽的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

　　四、幽默感的營造

　　主人公和作者第一次到戴西家時(shí)，一幅迷人的畫面深深地吸引了他們。“遮陽篷把這間屋子遮得相當(dāng)蔭涼。戴西和喬丹斜倚在一個(gè)巨大的沙發(fā)上，像兩尊銀色的圣像，壓住自己身上的白裙。”我們聯(lián)想：在蔭涼的屋子中，為什么還要打開電風(fēng)扇呢？為什么要壓住白裙？為什么那么的端莊呢？原來是因?yàn)槲�引蓋茨比和作者的目光，將自己塑造成一個(gè)完美的女性形象。這突出了作者的語言的幽默性：“一個(gè)真有幽默的人別有用心，欣然獨(dú)笑、冷然微笑，替沉悶的人生透一口氣。”此妙趣橫生的幽默讓讀者會(huì)心一笑。文中的幽默帶有一種機(jī)智而含蓄，俏皮而深刻的藝術(shù)效果。

　　作者精妙地將奇特的想像和具體的比喻、詼諧的幽默有機(jī)地結(jié)合在一起，不斷添枝加葉，用飄來的每一根絢麗的羽毛加以綴飾，將一切夢(mèng)幻都牢牢地建立在仙女的翅膀上，達(dá)到可喜的藝術(shù)效果。

　　了不起的蓋茨比，了不起的比喻藝術(shù)。