閱讀資料：名家名篇 沉默

　　閱讀資料：名家名篇沉默

　　讀完一堆從各處寄來的新刊物后，仿佛看完了一場連臺(tái)大戲，留下種熱鬧和寂寞混和的感覺。為一個(gè)無固定含義的名詞爭論的文章，占去刊物篇幅不少，留給我的印象卻不深。

　　我沉默了兩年，這沉默顯得近于有點(diǎn)自棄，有點(diǎn)衰老。是的。古人說，“玩物喪志”，兩年來我似乎就在用某種癖好系住自己。我的癖好近于壓制性靈的碇石，鉸殘理想的剪子。需要它，我的存在才能夠貼近地面，不至于轉(zhuǎn)入虛無。我們平時(shí)見什么作家擱筆略久時(shí)，必以為“這人筆下枯窘，因?yàn)樾念^業(yè)已一無所有”。我這支筆一擱下就是兩年。我并不枯窘。泉水潛伏在地底流動(dòng)，爐火悶在灰里燃燒，我不過不曾繼續(xù)使用它到那個(gè)固有工作上罷了。

　　一個(gè)人想證明他的存在，有兩個(gè)方法：其一從事功上由另一人承認(rèn)而證明；其一從內(nèi)省上由自己感覺而證明。我用的是第二種方法。我走了一條近于一般中年人生活內(nèi)斂以后所走的僻路。寂寞一點(diǎn)，冷落一點(diǎn)，然而同別人一樣是“生存”。或者這種生存從別人看來叫作“落后”，那無關(guān)系。兩千年前的莊周，仿佛比當(dāng)時(shí)多少人都落后一點(diǎn)。那些善于辯論的策士，長于殺人的將帥，人早死盡了，到如今，你和我讀《秋水》、《馬蹄》時(shí)，仿佛面前還站有那個(gè)落后的衣著敝舊，神氣落拓，面貌平常的中年人。我不寫作，卻在思索寫作對于我們生命的意義，以及對于這個(gè)社會(huì)明天可能產(chǎn)生的意義。我想起三千年來許多人，想起這些人如何使用他那一只手。有些人經(jīng)過一千年或三千年，那只手還依然有力量能揪住多數(shù)人的神經(jīng)或感情，屈抑它，松弛它，繃緊它，完全是一只有魔力的手。每個(gè)人都是同樣的一只手，五個(gè)指頭，尖端綴覆個(gè)淡紅色指甲，關(guān)節(jié)處有一些微渦和小皺，背面還縈繞著一點(diǎn)隱伏在皮膚下的青色筋絡(luò)。然而有些人的手卻似乎特有魔力。是不是我們每個(gè)人都可以把自己的手變成一只魔手？是不是只要我們愿意，就可以把自己一只手成為光榮的手？我知道我們的手不過是人類一顆心走向另一顆心的一道橋梁，作成這橋梁取材不一，也可以用金玉木石（建筑或雕刻），也可以用顏色線條（繪畫），也可以用看來簡單用來復(fù)雜的符號（音樂），也可以用文字，用各種不同的文字。也可以單純進(jìn)取，譬如說，當(dāng)你同一個(gè)青年女子在一處，相互用沉默和微笑代替語言猶有所不足時(shí)，它的小小活動(dòng)就能夠使一顆心更靠近一顆心。既然是一道橋梁，借此通過的自然就貴賤不一。將軍凱旋由此通過，小販貿(mào)易也由此通過，既有人用它雕鑿大同的石窟，和闐的碧玉，也就有人用它編織蘆席，削刮小挖耳子。故宮所藏宋人的《雪山圖》、《洞天山堂》等等偉大畫幅，是用手作成的。《史記》是一個(gè)人寫的。《肉蒲團(tuán)》也是一個(gè)人寫的。既然是一道橋梁，通過的當(dāng)然有各種各色的人性，道德可能通過，罪惡也無從拒絕。只看那個(gè)人如何使用它，如何善于用心使用它。