《守財奴》中的對比藝術

　　《守財奴》中的對比藝術

　　《守財奴》節(jié)選自巴爾扎克的長篇小說《歐也妮?葛朗臺》，文中多處運用對比手法，淋漓盡致地展現(xiàn)出了葛朗臺這個貪婪、吝嗇、狡詐的守財奴本色。

　　一、妻子暈過去前后的對比

　　葛朗臺為了緊緊抓住財產(chǎn)權，“決意向女兒屈服”，但當它“輕手躡腳地上樓到妻子的房間里”時，發(fā)現(xiàn)了女兒手中的梳妝匣，以前的決定就忘得一干二凈。

　　老頭子做出了一連串驚人的動作，“瞪著金子”，“身子一縱，撲上梳妝匣”，“想掏出刀子撬一塊金板下來”，“手臂一擺，使勁一推”。而他的語言更是驚人，“這筆交易劃得來”，“看比動手更要不得”。女兒為了奪回梳妝匣，不得不以死相逼，盡管如此，他仍“遲疑不決”，結果妻子被氣得暈了過去。為了討好妻子，葛朗臺立刻換了另一幅面孔，“馬上把梳妝匣扔在床上”，“吻著妻子的手”，“擁抱歐也妮”，“拿了一把路易摔在床上”，嘴里還說著百般討好的話，“沒事啦，咱們講和啦”，“下次決不了，決不了”，“你要什么有什么”。此時的葛朗臺和以前相比簡直判若兩人，他對妻子是如此的關心，出手是如此的大方，讀者不僅要問，吝嗇得要命的葛朗臺此時為什么會有這么大的變化呢？其實它變得這么“好”的目的就是為了緊緊抓住財產(chǎn)權，他明白，如果妻子撒手人寰，他就要放棄一部分財產(chǎn)，那“簡直就是抹自己的脖子”。

　　二、女兒放棄繼承權前后的對比

　　妻子死后，葛朗臺一下子變了很多。他對女兒溫柔體貼了，還攙扶女兒去吃飯，長時間望著女兒，眼中充滿慈祥，還“常在女兒面前哆嗦”。他之所以這樣做，其實都是在給女兒演戲，希望能引起女兒的同情。妻子過世的第二天，他就迫不及待地和女兒談論妻子財產(chǎn)的繼承權問題，他故意把這么大的事說成“小小的事”。為了使女兒放棄繼承權，葛朗臺使出了渾身解數(shù)，巴結，誘哄，用親情感化，不告訴女兒真相，無所不用其極，甚至還要按月付給女兒一百法郎的“大利錢”，最終使女兒放棄了繼承權。可是當女兒在放棄繼承權的聲明書上簽了字以后，葛朗臺的態(tài)度一下字來了個一百八十度的大轉彎，到了第一年年底，她莊嚴地許給女兒的一百法郎月費卻連一個字兒都沒給。前后態(tài)度變化如此之大，真令人驚訝。

　　三、葛朗臺與妻子遺言的對比

　　葛朗臺的妻子在離開人世時對女兒說：“幸福只有在天上，你將來會知道。”她拿對天國的向往作為擺脫現(xiàn)實的苦難的途徑。對天上幸福的肯定，實際上是對人世間的否定。溫順善良，甘心忍讓的妻子的遺言，暗示社會和家庭都是冷酷無情、自私自利的，她是這個金錢至上社會的犧牲品。而葛朗臺離開人世前的遺言卻是“把一切照顧得好好的！到那邊來向我交賬！”在他的心中沒有妻子，沒有女兒，沒有一般人臨死前的向善，惟一占據(jù)他心田的是財產(chǎn)，是金子。至死不變的守財奴本性表現(xiàn)得多么突出！兩個人不同的遺言反映了各自不同的世界觀。